"Brownie" es el apodo cariñoso que guitarristas de todo el mundo dieron hace mucho tiempo a la primera serie de preamplificadores FET (transistor de efecto de campo) diseñados por ingenieros de Takamine para complementar su revolucionador captador Palathetic montado en el puente. Fue el cálido y natural efecto de saturación del preamplificador FET, similar al de un tubo de vacío, lo que primero atrajo el apoyo de artistas estadounidenses como Ry Cooder, David Lindley, Eagles, James Taylor, Jackson Brown, Bruce Springsteen y muchos otros.

Fue esta aceptación inicial por parte de tantos artistas de alto perfil lo que efectivamente colocó a Takamine en el mapa como una marca de guitarras acústicas de clase mundial a tener en cuenta. Y así sigue siendo hasta el día de hoy.

Para el 60º aniversario, diseñamos el preamplificador CTF-2N FET, que conserva el sabor del original "brownie" pero actualizado con nuevas características como un filtro de muesca y un afinador cromático. Este preamplificador CTF-2N de sonido natural se ha instalado tanto en el modelo THE 60TH como en el LTD-2022.

A medida que los preamplificadores de Takamine evolucionaron con el tiempo para incorporar tecnologías actualizadas y abordar las cambiantes demandas de los consumidores con productos como el preamplificador digital AD-1, la serie de preamplificadores CTP con tubo de vacío alimentado por batería y el muy popular CT4DX con capacidad dual de PU impulsado por 18 voltios, han persistido muchas solicitudes continuas para la reproducción del preamplificador original y simple "Brownie". Así nace el nuevo CTF-2N.

También se ajustaron algunos picos de frecuencias inconsistentes en ciertas posiciones de trastes (como el traste 3 de la cuerda Sol (G)) para lograr un sonido y sensación notablemente más suaves al desplazar la frecuencia de 5Hz hacia arriba. Para músicos profesionales en el escenario que dependen de la mezcla de PA "front of house" para la corrección de EQ, un EQ de 2 bandas (graves y agudos) es suficiente, pero para los músicos que necesitan suprimir retroalimentaciones molestas con controles integrados, agregamos una función de filtro muy efectiva para cortar esas frecuencias problemáticas.

Este filtro, instalado en los preamplificadores integrados CT4-DX y posteriores de Takamine, podía cortar cualquier frecuencia entre 0Hz y 5KHz. También se puede utilizar como corte de medios EQ controlando su profundidad entre  -6dB/-12dB.

El nuevo CTF-2N también cuenta con un afinador cromático fácil de leer. Y ya que estamos celebrando nuestra historia de innovación, ¿sabías que el primer afinador cromático integrado del mundo apareció en el preamplificador digital AD-1 de Takamine en 1998? Una función que desde entonces se ha convertido en una característica estándar en muchos preamplificadores de guitarra electro-acústica.

Otro ajuste realizado para adaptarse a equipos contemporáneos implicó una disminución de 6dB en el volumen principal para evitar posibles distorsiones no deseadas.

Tan bueno como el original "Brownie", estos pequeños cambios hicieron mejoras notables sin cambiar la esencia tonal fundamental del legendario preamplificador.

En 2022, el año del 60º aniversario de Takamine, te invitamos a experimentar el cálido y natural sonido del CTF-2N, que trae el "origen" de la guitarra acústica-eléctrica al "presente".

Dudamos en abordar la reproducción del "Brownie" a pesar de las numerosas demandas debido a ciertas características que no podrían ser aceptadas en entornos contemporáneos de actuación en vivo, grabación y reproducción.

Comenzamos eliminando las partes del original "Brownie" una por una con un soldador y desmontándolas para leer el patrón del circuito y desarrollar una placa de prueba. Luego examinamos las características de sonido de varios dispositivos FET actualmente disponibles.

Descubrimos que el control de EQ alto del original "Brownie" es un circuito pasivo similar al control de tono de una guitarra eléctrica y los agudos se reducían a la mitad en la posición central cero. Además, al bajar completamente los agudos, parecía como si el volumen total disminuyera.

A continuación, al centrarnos en el EQ "graves", sentimos que el rango de cambio se reducía en comparación con el del EQ "agudos", por lo que ajustamos para ampliar el nivel de corte-amplificación y llevarlo a la misma sensación que los agudos del ecualizador.